本年4月。

金像奖上，郑秀文第10次提名后终于荣获影后。

坐窝有东谈主质疑：不外是按资排辈隔绝。

看上去似乎是有些真谛真谛？

毕竟。

诚然电影在豆瓣上有7.1的评分。

但也有东谈主“绝不客气”：

成也sammi败也sammi

脚本狗屁欠亨

仅仅，果真如斯吗？

前几天，电影上线，Sir迫不足待地去瞧了个究竟：

活水落花

动作金像奖影后的获奖之作，豆瓣上却于今惟有3000多东谈主看过，这样“冷门”的气象让我对本片根柢没报什么期待。

但看完之后不得不说：

可能，这是几年来让Sir认为最巧合的港片了。

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在当下。

当大部分影片齐拍得耀武扬威、心情强烈，试图激勉公共的心境共识。

但它，偏巧藏起了通盘的矛头。

在92分钟的时辰里。

不徒然一帧镜头，给你讲一个“我怎样渡过这一世”般细水流长的故事。

光是这点。

说它是前年港片的“遗珠”，并不为过。

01

活水

先说这个故事。

看这部电影，很难不会思起陈奕迅的那首《片瓦不留》。

内部有这样的一句歌词：

“活水很了了，惜花这个包袱，真的身份不外送运。”

说的，即是这个电影的故当事人题。

Sammi饰演的女主，天好意思姨与我方的丈夫，彬叔叔（陆骏光 饰）也曾有过一个3岁的女儿，可因为先天性腹黑病死字了。

配头二东谈主平常忙着使命，丧子之痛，看似也逐渐昔时了。

但，一日，天好意思姨的小巴运输使命被动停工，我方行将闲适。

作念什么使命好呢？

天好意思姨思到一招，作念“投寄家庭”。

让一些恭候被领养或是恭候认真分派寄养的小孩，能有一个中转站，在这里能有一个缓缓过渡的历程。

她思得很好，也很简便。

“当打一份工，又能赢利，搞不定就再把孩子还给他们（雷同福利院机构）”。

彬叔叔说出了《笑剧之王》里，尹天仇的台词：

“我养你啊！”

却换总结的是十几年来老汉老妻毫冷凌弃调的“揶揄”：

你也快没饭吃了。

天好意思姨回身坐在凳子上，翘起一只脚，一副大局已定，成竹在胸的面貌。

寄养家庭的谈判就这样细则下来。

而这部片的主要实质，即是论述这个寄养家庭的13年。

按真谛真谛说。

这应该是个煽情的故事。

他们罗致的孩子多样各种，有被烧毁的，有父母一方是造孽无力奉侍孩子的。

孩子如落花一般，飘落在他们身上。

而他们，只关联词负责一段时辰的照料，再将孩子无缺地运输到另一个主见识。

其平区别的段落。

光是思思，就会有许多的不舍与无奈。

但。

导演偏不煽情。

他在每个孩子离开时，齐会用尽头生硬的“黑幕”动作转机，再迎来下一个孩子，或是天好意思姨的下一段东谈主生。

生硬。

突兀。

这样的设定，在不雅影中短长常不惬意的。

但是，导演的意图，即是思让不雅众“不惬意”。

贾胜枫导演我方阐扬谈：

“这种不惬意正正即是你不错connect（连结）到寄养家庭的时候......电影内部，我话cut就cut，这是一个冷凌弃讲的作念法，但推行寰宇的寄养家庭，正正即是这样冷凌弃讲。”

这即是这部影片的弃取。

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并非要挑动你的心境，而要你不休保持着“白眼旁不雅”的姿态，看这个家庭的东谈主来了又去。

不详亦然这个原因。

许多东谈主会大失所望于莫得被感动到或者被刺激到。

但再思思。

在心境顶点化确当下，这样的料理，自己，不详即是难能宝贵的。

02

落花

那么，真的如那则短评所说的，“脚本狗屁欠亨”吗？

不。

这其实是一部细节很是丰富的电影。

它从不“直给”。

而频频仅仅通过一两个镜头，就打发完故事的前因截止。

磨练的。

是你的详确力。

Sir以致认为。

这部电影，本即是用细节构建起来的，它用不同孩子，来论述一个女东谈主的一世。

简便来说。

电影里，天好意思姨如斯任重道远地护理孩子，遴选去作念寄养家庭，是否真的就思赚这样一笔钱？

其实是有私心。

天好意思姨绝不计截止地为一个孩子付出。

我带她出去玩，我也会买东西给她

我从来没拿去报销的

其实是“为了”调理我方。

自从3岁的女儿过世后，她就像是变了个东谈主相似，把我方禁闭了起来。

一个细节。

名义上，她曾打开过我方的内心，就像与她相熟的便利店阿姐说的，以前无为约她出去玩。

但电影一启动时，她在小巴负责接送的，照旧小一又友。

她从未走出殡子之痛。

是以。

她遴选作念投寄家庭，是气运，亦然她的渴慕。

其他的孩子，齐像是我方孩子的“替代品”。

于是很“神奇”。

来到她家的孩子，如“气运”一般，代替了她未能长大的女儿。

比如，还在蠢笨园的菁菁，上小学的森仔，小花；或是读到高年龄的明仔与正处于抵御期的家朗、家希；以及到临了，仍是快成年的男孩。

天好意思姨的东谈主生，即是在这不休的区别中，一次次调理我方。

例如来说。

第一个孩子，受到惊吓就会尿床的森仔。

天好意思姨此时诚然有心打开我方的内心，但肉体上，照旧很不屈。

影片用了很简便的三组镜头就推崇了她的转机。

第一个镜头。

彬叔叔给森仔换一稔时，天好意思姨仅仅冷着脸，把脏床单扔进来就走了。

第二个镜头。

她跟丈夫烦恼森仔不语言，还尿床，用手指指天，“哎，没得选。”

彬叔叔说，“嗨，你以为他就有遴选吗？”

她忽然愣住了。

第三个镜头。

夜里，她暗暗躺在了森仔的身边。

她逐渐掀开了我方：

名义上刚强的脾气，内心也藏着不敢触碰的柔弱。

于是。

到了后头你会发现，她一步形状走向孩子，也将我方与孩子连结在了一谈。

尤其是第三个孩子小花。

导演在这里再一次给了两东谈主并躺在床上的镜头。

与森仔不同的是。

这一次，两东谈主濒临面睡下，小花的手里，牢牢捏着天好意思姨的头发。

不错这样说。

《活水落花》中科罚情谊的方式不是靠旁白，不是靠台词，也不是靠肝胆俱裂的万古辰的特写镜头，欧博体育入口而是在一个个细节里，让东谈主体会这样情谊的流转。

比如说它怎样说时辰荏苒？

不是打上“几年后”的字幕，也不靠日期或者新闻打发些什么，而是从东谈主物的日常行动里，逐渐地让时辰静静流淌开。

一个很光显的细节即是。

率先，天好意思姨老是走在孩子的前边，但跟着逐渐朽迈，她便逐渐地落在了孩子的死后。

不需要一句台词便打发出了一切。

比如说它怎样说丈夫出轨？

其实也仅仅两个点到即止的镜头。

一个是麻烦的丈夫在游戏厅里遭受一个与这个环境颓靡失态的女性。

一个是丈夫在外出前仔细整理了一下头发，说“晚上不总结吃饭了”。

不需要过多的篇幅，便一目了然。

但问题是，找到孩子的“替代品”，就算是调理了吗？

走漏不是。

可能，关于任何父母来说，最终所要濒临的困难，即是“甘休”。

另一个细节。

到了第四个孩子，明仔，导演将他策画成最懂事，亦然最会鉴貌辨色的小孩，本该亦然最能讨大东谈主心爱的孩子。

但仔细看。

到这个小孩时，天好意思姨仍是逐渐不再与孩子团结画面。

为什么？

她启动知谈，任何孩子终究会离开我方，当令的甘休，不详才是最大的怜惜。

咱们能给孩子的。

应该是更多的空间，和时辰。

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于是到了临了一个孩子。

他思不竭留住来，与天好意思姨，彬叔叔一谈生涯。

但，天好意思姨断绝了。

她启动往外推这些思总结的孩子。

从走进，到渴慕，再到推开孩子。

这一系列的心路历程，又与血脉近亲有什么不相似呢。

就像影片那句话：

他莫得离开过

他用他的时刻

一次又一次总结我身边

孩子们来了又去。

孤单留给了跟着时光一谈荏苒的大东谈主。

告别，是一场缺憾。

而一场场的告别，即是东谈主生。

03

临了，Sir思单独聊聊她，郑秀文Sammi。

在一个采访里，谷德昭说，看完这部电影之后，就看到从后台出来路演的郑秀文，电影大银幕上的是师奶，但，这一滑眼，即是天后走了上来，确切很吓东谈主。

郑秀文说，在看脚本时，发现这部戏是莫得太多“她”的陈迹，是以管待接下献艺。

“她”是谁。

也曾在香港电影里，那些秀美光彩、身裹名牌的“港女”一直是她固定已久的形象。

△ 《瘦身男女》《龙凤斗》

像这样，齐备抹去Sammi身上“先锋”的电影，《活水落花》作念到了。

何况，作念得还额外的细。

Sammi全素颜上镜。

眼角的鱼尾纹，鼻尖的斑，或是光显的法则纹。

她齐斗胆地给不雅众们看。

就连渺小到走路的姿势：外八，驼背。

那里还有Sammi的面貌，分明即是一个师奶。

但，这部剧里，照旧保留了她身上自带的一个脾气：硬颈。导演说，他在创作脚本时，即是按照Sammi的形象写的。

够硬，够犟。

为了成为及格的投寄家庭，她向来是与义工密斯打好干系。

但，第一次不满。

即是因为森仔，生母一霎找上门，给孩子变成很大心境影响，密斯将森仔送到迫切寄养东谈主家里。

森仔一霎离开，让她忍不住，与义工嚷嚷了起来。

货来的？

东谈主来的！

而当她知谈我方无法领养小花时，照旧忍不住要跟义工密斯烦恼几句。

临了，她的不甘变成了含在眼眶里，将落未落的眼泪。

在得知丈夫出轨后，她遴选忍耐，不跟他分手。

即是为了不竭留住这个家庭，让她能护理孩子。

你心爱怎样就怎样

临了，导演给了天好意思姨一个舒坦，又温情的一世。

她在回家的路上，一霎腹黑病发作。

倒在了每天回家的小桥上。

郑秀文以这部电影击败了同庚的《窄路微尘》里的袁澧林、《巨星养成记》里的毛舜筠，确实是因为，不雅众在这部电影里，看到一个演员“无我”的扮演状态。

在得到最好女主角时，她感谢了贾胜枫导演，是他让郑秀文信服我方，亦然他，让郑秀文拿到了心向往之的奖项。

一位新东谈主导演，是能有怎样的能力，将天后奉上宝座？

郑秀文的采访里，说到我方第一次过问齐是新东谈主的剧组，也第一次感受到香港电影如今，是到了一个新旧和会的期间。

新东谈主有新东谈主的思法。

老演员有我方的演法。

合二为一后，便有了新的化学反馈。

此时的香港电影，并非回春，也并非阳春，更像是“新生”。

香港电影的气运，仿佛又回到了当初许鞍华、徐克、方育平的阿谁“新波澜”香港电影时期，以新导演，新思法，新拍摄妙技为主。

只不外到了当今，新晋导演们用另一种新的镜头语言，去淡化香港片里的买卖性质：在“四字导演”作品里，能算是买卖告捷的也仅有《正义回廊》一部。

新，诚然不见得有多老练。

以致，你还能看到些模仿于其他名导的镜头。

但，这群新导演们，照旧勇敢地走进了一条与内地、与前辈们，相背的谈路。

也不缺失其中的灵气，成为新的一波生生力量。

如斯一看，这波新晋导演，也一如落花一般，随水流而来。

花瓣振荡，终会于卑劣生根。

本文图片来自齐集

裁剪助理：小田不让切